Ciclista (Il) - Bicycleran

Regia:	Mohsen Makhmalbaf
Vietato:	No
Video:	Biblioteca Rosta Nuova, visionabile solo in sede
DVD:
Genere:	Drammatico
Tipologia:	I bambini ci guardano, Infanzia di ogni colore
Eta' consigliata:	Scuole medie inferiori; Scuole medie superiori
Soggetto:	Mohsen Makhmalbaf
Sceneggiatura:	Mohsen Makhmalbaf
Fotografia:	Ali Reza Zarrindast
Musiche:	Madjid Entezami
Montaggio:	Mohsen Makhmalbaf
Scenografia:	Mohsen Makhmalbaf
Costumi:
Effetti:
Interpreti:	Firouz Kiani, Samira Makhmalbaf, Mohammad Reza Maleki, Esmail Soltanian, Moharram Zaynalzadeh
Produzione:	Institute for the Cinematographic Affairs of Janbazan Foundation, Seyyed jamaleddin Hossini Cultural Foundation
Distribuzione:	Non reperibile in pellicola
Origine:	Iran
Anno:	1987
Durata:	95'
Trama:	Un rifugiato afghano, che ha bisogno di denaro per curare la moglie malata, s'impegna in una folle scommessa: pedalare senza sosta in bicicletta per una settimana. Lo accompagna il figlioletto. Una delle migliori opere che hanno fatto conoscere il cinema iraniano. Dall'autore de "Il silenzio", e "Pane e fiore".
Critica 1:	La moglie di Nassim, profugo afgano a Teheran, è in ospedale in attesa di un costoso intervento chirurgico. Spinto da un organizzatore di spettacoli di strada, Nassim accetta di pedalare in bicicletta senza sosta né cibo una intera settimana intorno a una piazza per far lievitare l'ammontare della scommessa e raccogliere la somma necessaria per l'operazione. Settimo film di Makhmalbaf che, oltre a scrivere la sceneggiatura, ha curato scenografia e montaggio. Il drammatico argomento è esposto in cadenze di commedia con risvolti grotteschi e lontani echi dell'hollywoodiano Non si uccidono così anche i cavalli? Pauperistico più che realistico con un bambino, figlioletto del ciclista, a rinforzare il pathos.
Autore critica:
Fonte critica	Il Morandini – Dizionario dei film, Zanichelli
Data critica:
Critica 2:	È la storia di un uomo povero che deve, costi quel che costi, trovare il denaro necessario alle cure della moglie morente. È costretto a pagare di persona, e come Zampanò in La strada a trasformarsi in attrazione: per sette giorni, e senza scendere dalla bicicletta, correrà su una pista di fortuna. Il ciclista trova così la sua figura di stile: il cerchio. Ma un cerchio dantesco, una spirale, una imponderabilità centrifuga a rischio di caduta. Oppure l’imponderabilità è la grazia, e l’eroe ha tutte le caratteristiche di un santo caduto in un mondo che lo esibisce invece di riconoscerlo: la magrezza ascetica, lo sguardo, l’ostinazione, e il film diventa allora il racconto, e ben presto la leggenda del suo martirio. Rapportato alla nostra agiografia occidentale, si direbbe S. Sebastiano o un discepolo di S. Francesco d’Assisi, soprattutto frate Ginepro, con il quale condivide un mutismo completo e la volontà di far comprendere qualcosa al mondo con la sua sola presenza (si veda Rossellini). (...) Indifferente a qualsiasi cosa, il ciclista gira e gira ancora, come un derviscio, come un orologio, come la bobina di un film. Il suo motore è l’immagine di sua moglie e quella di suo figlio (Egli deve sostenere la famiglia, e il suo nome è Atlas). Ed è col figlio che compone la più bella inquadratura del film.(...)
Autore critica:	Bernard Bénoliel
Fonte critica:	Cahiers du cinéma n. 528
Data critica:	1998
Critica 3:
Autore critica:
Fonte critica:
Data critica:
Libro da cui e' stato tratto il film
Titolo libro:
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